Aus der Einleitung: "Aus dem Abstand von Jahrzehnten wissen wir, wie kritikwürdig selbst manches bleibt, was sich unmittelbar nach dem Kriege in den durchaus notwendigen ´Entnazifizierungsverfahren´ abgespielt hat. Der eine oder andere Betroffene vermochte durchzuschlüpfen, blieb auch später seiner Gesinnung treu.Und dann gibt es noch jene, denen weiterhin Standardetikettierungen, wofür hier nur die Namen der Schriftsteller Hans Grimm und Erwin Guido Kolbenheyer stehen sollen. Ohne die gewissenhafte Prüfung jedes einzelnen Falles lassen sich daher keine Urteile fällen.Es ist nicht Aufgabe des Romanführers, die ideologischen Hintergründe in der Haltung der Autoren zu bewerten, sondern dem Literaturfreund Einblicke in jene Romane oder Erzählungen zu bieten, die unter den besonderen Bedingungen der nationalsozialistischen Herrschafts- und Kulturpolitik geschrieben wurden. Abzulehnen ist eine pauschale Verunglimpfung jener Belletristik, die in der NS-Zeit entstand und viele Leser erreichte. So begegnen uns nämlich nicht nur glühende NS-Protagonisten mit ihren ersten Büchern, sondern auch solche Schriftsteller wie Günter Eich, Marie Luise Kaschnitz, Wolfgang Koeppen, Luise Rinser und Wolfgang Weyrauch, die nach 1945 ein prägendes Stück deutsche Literaturgeschichte mitgeschrieben haben. Die nachgeborene Generation sollte sich daher einer vorurteilsfreien Betrachtung verpflichtet fühlen."Mit den insgesamt über 400 gebotenen Inhaltsreferaten wird für das Romanschaffen im Dritten Reich ein abgerundeter und repräsentativer Überblick geboten, der erst ein ausgewogenes Urteil ermöglicht.

In Band 34 des "Romanführers" mit rund 300 Inhaltsreferaten von 183 Autoren stehen die multinationalen Literaturen aus den Jahren 1989 bis 1995 der ehemaligen Sowjetunion nach dem politischen Umbruch im Zentrum. Es gibt keine Dissidentenliteratur genausowenig wie eine Untergrundliteratur mehr, denn jeder Autor kann nach der Demokratisierung, die zumindest auf dem kulturellen Sektor stattgefunden hat, frei und ohne Zensur veröffentlichen. Nun herrschen nicht mehr historische, folkloristische oder utopische Romane vor, sondern satirische, gesellschaftskritische, experimentelle und vor allem Prosawerke einer neuen Innerlichkeit. Der Kriminalroman tritt zurück, und es erscheinen immer mehr autobiographische Erzählformen. Ähnliche verhält es sich mit den Werken polnischer, tschechischer, slowakischer, ungarischer, bulgarischer und serbischer, kroatischer oder montenegrinischer Autoren, während im seinerzeit noch kommunistischen Albanien der historische Roman weiterhin vorherrscht, eine Gattung, die oft durch Aufweis von Ähnlichkeiten der Vergangenheit mit der Zukunft Kritik an den herrschenden Verhältnissen übt.In der nordeuropäischen Erzählliteratur, welcher der zweite Teil dieses Bandes gewidmet ist, zeigt sich ein etwas anderes Bild: Der historische Roman bestimmt durch Laxness noch immer die isländische Literatur. In der schwedischen, dänischen und norwegischen Prosa beherrscht der literarische, gesellschaftskritische Kriminalroman das Feld, begleitet von anderen Formen der Gesellschaftskritik und der Roman einer vertrauten Innerlichkeit, meist mit autobiographischen Zügen, die alle symptomatisch sind für die Literatur freier, demokratischer Gesellschaften.Auch der neue Band des Romanführers bietet dem Literaturinteressierten eine möglichst weitgefächerte Auswahl moderner ost-, südost-, und nordeuropäischer Erzählwerke. Denn nicht nur literarische Meisterwerke repräsentieren die Literatur einer Epoche, sondern auch triviale, als Bestseller verbreitete Romane.